第97届奥斯卡终于落下了大幕，胜出者属于《阿诺拉》与《粗豪派》。

《阿诺拉》仅有六项提名，扫尾就拿到了五项大奖，包括最好影片、最好导演、最好女主角、最好原创脚本、最好编订，其中影后被26岁的麦琪·麦迪森拿到，其余四项的得主全部是肖恩·贝克。

行为别称文艺片导演，肖恩·贝克多年来一直游走在好莱坞边际，拍摄的齐是妓女、无业主、牛郎、变性东谈主等群体，扫尾《阿诺拉》让他大获丰充，取得了主流的认同。实质上，他抓导的《佛罗伦萨乐土》远比《阿诺拉》更好，但是在奥斯卡小年里，竞争敌手孱弱，使得《阿诺拉》脱颖而出，取得了不太匹配的多项大奖。不是它有多好，而是合座齐弱。

不外，故意思意思的是，最好影片的三部竞争敌手，区别是《阿诺拉》《粗豪派》《深邃会议》，这三部影片有一个共同的特征，即是对西方体制尤其是好意思国社会的热烈批判与讥诮。

《阿诺拉》是对好意思国小清新狂风暴雨的嘲讽。当一无系数的好意思国小密斯义无反顾地爱上了一位俄罗斯富翁的女儿，当系数东谈主齐以为这即是一个现代灰密斯的爱情别传，是一个甘好意思的故事时，扫尾已而的转换狠狠地抽了系数东谈主的耳光。因为当你一往情深全身参加的时候，东谈主家俄罗斯阔少不外是玩玩，通俗寻求一个刺激良友，你系数的诚意齐是错付，不外是一个天大的打趣，遭受到了阔少游伴们冷凌弃的哄笑。一个大逼兜子，扇得东谈主腰齐要断了，所谓的好意思国小清新，不外是一个超等见笑，讥诮极了。

《深邃会议》是对西方的上帝教信仰给以最冷凌弃的嘲弄。教宗的选举是寰球上最深邃的闭门会议，只会在一群大主教之间进行采选，由大主教们进行投票，按说这是一批最具有信仰最皎白最高尚的群体，但是当选举启动进行，会发现他们之间也会相互倾轧，相互抵御，相互指摘，跟黑社会选举新龙头毫无二致。而最终的选举扫尾，胜出的东谈主选却是最不该成为上帝教教宗的东谈主士，因为他是别称双性东谈主，在领有男性外在的同期，也领有女性生殖系统，这是保守的上帝教最反感的东谈主群，扫尾却成了新教宗，这个扫尾亦然雄壮的讥诮，是对上帝教最辛辣的打脸。

至于《粗豪派》，它则是对好意思国梦最冷凌弃的嘲讽，况且正值用了一个相等好意思国梦的体式，用三个半小时的煌煌巨著，娓娓谈来，看似讲了一个相等好意思国梦的故事，但实质上它实在的作念派却是在狠狠地狂扇好意思国梦的脸，极具讥诮性。

按说，《粗豪派》更应该取得奥斯卡最好影片，但最终照旧败给了小清新版的《阿诺拉》。

底下，就谨慎地来为人人先容一下《粗豪派》。

先来先容一下标题的含义。关于大部分华文不雅众来说，“粗豪派”这个名字实在是不解是以，让东谈主稀里糊涂，无法从这三个字上窥视出电影究竟讲的是什么。是以，必须要先解释一下什么是“粗豪派”。

《粗豪派》，英文名字是 The Brutalist，电影内容讲的是别称建筑师在一个好意思国小镇上运筹帷幄并建筑一组人人建筑的故事，这些建筑的格调，属于现代建筑里的“野兽派建筑格调”，也叫“粗豪想法建筑”，与电影片中对得上。雷同于“小斑点”埃迪·雷德梅恩取得奥斯卡影帝的那部《万物表面》，行为列传片，“万物表面”是物理学家史蒂芬·霍金的广为东谈主知的学术后果，用这个来借代霍金，人人也能懂。

不外呢，《粗豪派》这个名字，更好的翻译是“野兽派想法”，或者是“粗豪想法”。通俗用“粗豪派”三个字来详尽这部电影，反倒让东谈主有些尴尬其妙，稀里糊涂，搞不清到底在说什么，也想不到建筑学里的什么派系，过于抽象了，借代联系不够明确。

粗豪想法，不仅在建筑格调上有所体现，在画图格调上，也有“野兽想法”，代表画家是亨利·马蒂斯（Henri Matisse，1869-1954年）。

野兽想法画风，流行的时辰并不长，岑岭集结于1905年 至 1908年年间。行为一种现代想法画图流派，以马蒂斯为代表的这批画家，他们故意毁灭西方传统画图技法里的透视与明暗联系，毁灭画面的立体感，专门杰出画面的二维平面性，以瞎想的理念去构图，杰出画面的庇荫性，用大块的单一颜色来扩大艺术推崇力。

以马蒂斯的《蓝衣女东谈主》为例，一眼望去，大块的蓝色充斥大部分画面，给东谈主强盛的视觉冲击，让东谈主大概在很远的距离就被画面眩惑住。这即是瞎想的理念，一个绰约无比的女东谈主，弓字形站在那边，一下子就眩惑住东谈主的防御，至于画面是不是立体，并不进犯。马蒂斯为了将这一预见抒发出来，况且这毕竟是艺术画图，而不是图形瞎想，是以他在画图方式上均用平面色块推崇，大块的蓝色抒发东谈主物，然后用简练的白色方格线条既丰富了画面，又使作品具有向内伸展的效果，将高纯度的颜色组合在系数，酿成音乐般的节律，追求均衡与调和。画面看似很通俗，但是很容易就能收拢画面中女子的好意思，以及系数画面的好意思。蓝色原来是冷色调，代表了忧郁的情谊，况且蓝色的背面又有大块的玄色，似乎是愈加衬托出了黢黑冷峻感，但是这并莫得完，马蒂斯又用了美丽的红色行为远景，去出路中的蓝与黑进行归并，使得画面呈现出了浓烈的反衬感，系数画面不仅不黢黑，反而充满了亮色，画中的女子也给东谈主以芳华亮丽的嗅觉。

既白璧青蝇，又斗胆用色，挥洒不羁，极具野兽格调，这即是“野兽派”画图的典型特征。

不外，野兽派的巅峰期过于霎时，很快就让位给了“立体想法”，那是毕加索晚年的典型画风。“野兽派”的本意，是马蒂斯更想用画面暗意作家的个情面绪，画面仅仅技能良友，但是这种格调过于二维化，并不行被正常经受。而画面对艺术家内豪情谊的反射上，“立体想法”远胜过“野兽派”，艺术推崇力更强，因此野兽派也就很快凋落了。

画图艺术限制里的“野兽派”凋落之后，建筑限制里的“野兽派”却勃然兴起。

不外，华文同为野兽，英文却不太相通，画图里的“野兽派”用的是Fauvism，而建筑限制里的“野兽派”用的是Brutalism，它们一致的场所是精神内核上的死心不羁。

建筑学里的“野兽派”，其英文名字源自法语“béton brut”，意为表示的混凝土，而不是“历害”。由于这一建筑派系发展于一战乃至二战后，大批建在废地里，战后重建也条件抑制老本，因此这一好意思学格调就产生了极简想法，反对过度庇荫，强调材料的真实性与建筑功能。以粗略格调，讲究大面积立体面的横陈，以原始、古朴、原色为追求，肃肃建筑的实用性及现代性。

极简元素的大面积罗列，极简风中求得均衡与调和，在热烈的对撞中开辟视觉适应，这些精神诉求，使得画图限制的“野兽派”与建筑学里的“野兽派”趋于一致。

画图里的野兽派代表东谈主物是亨利·马蒂斯，建筑学里的野兽派代表东谈主物是勒·柯布西耶。柯布西耶的经典建筑包括马赛公寓、朗香教堂、萨伏伊别墅等，他的17个作品还被打包在系数以“柯布西耶建筑作品”的格式成为了寰球文化遗产。

了解了“野兽派”的内涵之后，再来看《粗豪派》这部电影到底讲了什么吧。

故事发生在二战杀青以后，匈牙利降生的犹太建筑师拉斯洛·托斯（阿德里安·布罗迪 饰）从达豪集结营被挽救出来，波折来到了好意思国，启动寻求他属于他的好意思国梦。

不名一钱的拉斯洛，住在了我方的表兄家，吃饭只可靠列队领取馈遗。好在，他很快就接到了生意。

富翁范·比朗（盖·皮尔斯 饰）的女儿哈里（乔·阿尔文 饰）想给父亲一个惊喜，是以，在莫得奉告父亲的情况下，蓄意装修父亲的书斋。于是他把这项使命交给男主来瞎想，用度是2000好意思金。

拉斯洛卖力的使命，为这个室内书斋作念了全心的瞎想。但是，就在完工的时候，富翁范·比朗转头了，他关于莫得与他协商就动他屋子的行为，感到极其恼火，不仅不支付钱，还斥逐了拉斯洛。

为了活下去，拉斯洛只可去作念挑夫，去煤场铲煤营生。扫尾，范·比朗的家庭书斋被媒体知谈了，进行了报谈，况且给以了极高的评价，以为他将藏书楼开到了我方的家中。

范·比朗相等荣达，加上他有钱有势，于是决定礼聘拉斯洛在土产货的小镇中心，建筑一套人人门径，既不错当藏书楼，又不错进行人人荟萃，一馆多用。况且，这套门径一定要漂亮，要编削土产货只好住宅莫得人人门径的境地。

最终，这套门径在拉斯洛的瞎想、施工、监督下告捷搭建起来，并取得了海外建筑大奖。

这个经过，是拉斯洛到达好意思国后，从赤贫景象到发展成为驰名建筑家的经过，这个经过恰好亦然好意思国在二战后从荒僻到茂密发展的经过，拉斯洛见证了历史，也参与了历史。

看起来，《粗豪派》的故事即是一个二战后好意思国进行重建并崛起的经过，拉斯洛评释了我方只须通过我方的勤奋，就一定大概逆天改命，取得最好的告捷，这是一个行为的好意思国梦的故事。

但是，

但是，

但是，

《粗豪派》花了三个半小时，用缓缓的节律，就这样讲了一个老派的好意思国梦的故事吗？

你真会这样以为吗？

这样的片子能差点取得奥斯卡最好影片？

too young，too simple.

实质上，这是一部打着红旗反红旗的影片，也即是以好意思国梦的方式讥诮好意思国梦的影片。它不仅不是好意思国梦，而是打脸好意思国梦，进而打脸好意思国的影片。

《粗豪派》除了匡助阿德里安·布罗迪拿下了他东谈主生中的第二个奥斯卡影帝，还拿到了最好影相与最好原创配乐。关于宛转的音乐，这里未几说，即是这个最好影相，就很值得一说。

底下，咱们看一下《粗豪派》的电影视角，来通俗看下这部影片的构图及刁顽的角度。

影片开头的部分，男主东谈主公拉斯洛终于来到了好意思国，行将踏上寻求好意思国梦的征途，这个时候大概看到好意思国的行为解放女神像，无疑是一件相等荣达的事。影片里，一船的东谈主，包括男主，齐对着解放女神像在雀跃，要是只听声息，一定会以为人人真的齐很荣达。但是，镜头里的解放女神像，角度却是这个神态的。看图。

一个颠倒的解放女神像，当面而来，况且颜色是黢黑的，一种压迫感、芜杂感扑面而来。她不仅不好意思好，反而是压迫感十足。

影片的这个开头，一下子就为整部电影奠定了基调，预示了好意思国以及所谓的好意思国梦，齐不会是什么好东西。

等拉斯洛来到了谋略地，欢迎他们的好意思国官员们，对他们的喊话是：进入好意思国后不会英语的东谈主不错去某处报名学习。

这意味着，要想融入好意思国，必须要毁灭我方的话语，毁灭原有的痕迹，就此进入大熔炉之内。

包括拉斯洛的表哥，在见到拉斯洛时，也仍是是满口纯碎的英语了。拉斯科的口音，在片中也屡次遭受到哄笑，说他的口音像是擦鞋的东谈主。明明仍是是高等建筑师，相差齐与高端东谈主士系数生意，扫尾被哄笑像街头最底层的擦鞋的。那种嗅觉，就好像你来到了北京使命与生计，就必须要学会京片子，要否则就得遭受讨厌。这里，即是对好意思国所谓的绽放，进行的批判。

外来东谈主员要改我方的口音，而身为土产货东谈主的富翁范·比朗就全然不顾我方说不清楚的事。他念男主内助的名字，怎样齐念不合，以至于寄东谈主篱下的内助只好优容地对对方说，你不错叫我伊丽莎白——一个常见的英文名。意思意思是你粗率叫我啥齐行。

三个半小时里，这样关于好意思国的讪笑，随地可见。

最典型的即是盖·皮尔斯饰演的富翁范·比朗。盖·皮尔斯也因为深湛地演绎了这个扮装，取得了本届奥斯卡最好男副角的提名，仅仅临了输给了开了挂的基南·卡尔金（《实在的倒霉》）。不得不说，片中的范·比朗基本上即是好意思国的化身，他外刚内柔，荒谬虚荣，又荒谬子虚。

格式上，范·比朗风韵翩翩，大概接纳簇新事物，知错能改，况且听得进主见，还怀有善心，对人人行状景象参加，敢于奉献。但实质上，他是一个种族讨厌者，对黑东谈主等有色东谈主种抱有果断的偏见，况且关于男主也仅仅愚弄那时代良友，根蒂就不存在玩赏他的才华的问题。况且，最终，他还在男主一次醉酒后强暴了他。确凿东谈主渣中的东谈主渣，流氓中的流氓，子虚中的子虚者。

片中处处带有对好意思国的批判与品评，况且辛辣强横，以致奏凯说：这里烂透了，这块场所，这些食品，还有这个国度，实足作宾语了。

原来，男主拉斯洛在纳粹集结营里仍是被折磨的半死，如同仍是死过了一趟。等他来到好意思国，在这里本想欢迎重生，扫尾却条件他断念了我方的话语、宗教、地位、学历、傲气，只为了活在“好意思国梦”的庇佑之下，到头来却什么齐莫得得到，反而是皮破血流，身心俱疲，再死了一次。

最终，他不得不搬动去了以色列，那边才是实在接纳他的场所，才是实在属于他的国度。

至于好意思国，至于好意思国梦，就去他的吧。

用电影中的一句援用歌德诗词的话来讲：最作宾语的，是那些沦为了奴婢却诞妄地以为他们还解放的东谈主。

这句话，即是对好意思国梦最冷凌弃的打脸。你以为成为了好意思国梦的一部分，实质上你最作宾语。

这样提及来，似乎很通俗，但是影片里那种以好意思国梦的方式去打脸好意思国梦的作念法，随时随地齐有，需要好好去玩赏，照旧很故意思意思的。

回到电影片名“粗豪派”上来。影片里，男主拉斯洛的建筑格调即是典型的“野兽派建筑格调”，他用很现代化的抒发方式，用大块的混凝土进行构筑建筑的立体面，粗略大方，同期建筑物又极具现代性，极具视觉冲击性。电影的片名与这种扮装这种格调是相符的。

同期，这亦然拉斯洛在好意思国的遭逢的隐喻。身为一位苍生，他在平凡的好意思国萧瑟里，用很先进很现代的方式与想想去欢迎生计，但是却与四周方枘圆凿，就像东谈主群拥堵的社群里已而闯进来的一头猛兽，狂荡不羁，无法被背叛。但是，他也无法融入，只可我方仓皇而逃。

片名有双重含义，是对得上”粗豪派“这个名字的。

临了，说下阿德里安·布罗迪的获奖。关于我来说，我更因循《深邃会议》里的拉尔夫·费因斯，后者展现出来的演技比布罗迪强许多。布罗迪仅仅恰到公正地被选中，待在了他的舒心区，这一次的推崇，与上一次获奖的《钢琴师》比起来，差了很远，以致仅仅对《钢琴师》的再一次呈现。远不如他在《超逸》里的扮演好，但是《超逸》连提名奥斯卡齐莫得，这部却获了奖。

无论《钢琴师》照旧《粗豪派》，阿德里安·布罗迪饰演的齐是别称纳粹集结营的幸存者，他们的心态雷同，布罗迪这一次的推崇，关于上次莫得高出，以致还不如。

布罗迪大概获奖，只可说竞争敌手太弱。在临了阶段，与他争奖的最大敌手是“甜茶”提莫西·查拉梅。但是，甜茶面瘫式的演绎，根蒂就没大概演活音乐泰斗鲍勃·迪伦，他演的依旧是他我方。

相对来说，拉尔夫·费因斯的演技才是真的教科书式的高水平。但是，费因斯演的是别称大牧首，这个身份限制了这个扮装必须要不喜形于色，要推崇千里稳，看起来是一个温吞吞的家伙。实在的演技，全在扮装的轻微推崇之间，包括微颜色，微动作，费因斯作念到了，切实在微小的景象变化中精确地传达出扮装的喜好与嫉妒。

但是，扮装原因，使得拉尔夫·费因斯的扮演注定了很不讨喜，太穷乏金刚怒视，抢天呼地的大圭臬肢体话语的扮演方式。可关于不雅众来说，恰正是那种夸张的肢体话语看得更领略，也更容易被打动。阿德里安·布罗迪紧锁的眉毛，就很好地展现出了扮装的要紧点事。

阿德里安·布罗迪即是在他的舒心区里，用我方习用的推崇手法去展现扮装就实足了。齐不需要太大的挑战，很容易让这个扮装出彩。比较，拉尔夫·费因斯濒临的演技挑战就多得多，但是身为老戏骨，也齐被他很好地摆布了下来。他的扮演是更高等的，更专科的，更具有挑战性，也更值得被褒扬。

扫尾，大众照旧更心爱阿德里安·布罗迪那种喜形于外的扮演方式，更景象将影帝小金东谈主颁发给他。关于拉尔夫·费因斯来说九游体育官网登录入口，是不公正的。只可说，这届奥斯卡很差。