当作序论的志怪故事认真营造奇诡氛围，史实则为高高架起的虚拟故事提供了内在撑抓的筋骨，让奇谭与推行交相照映。

作者 | 阿祯剪辑 | L题图 | 《唐朝诡事录》

一部无流量演员、无 CP 营销的影视剧能火多久？《唐朝诡事录》系列（以下简称"唐诡"系列）给出了我方的谜底，它的长尾效应真实让东说念主咋舌。

2022 年，不雅众尚未对古偶剧、仙侠剧透顶失望，这一年《梦华录》《星汉灿烂 · 月升沧海》《苍兰诀》等多部大热的剧集接连出现，凭借新颖剧情勾引不雅众的当代剧《最先》也霸占着市集。恰是在这么爆剧环伺的情况下，《唐朝诡事录》低调登场，凭借精彩的探案剧情逆袭成为黑马。

古装探案剧又支棱起来了？《唐朝诡事录》播完后，不雅众抱着"怕好剧断更，更怕好剧烂尾"的复杂脸色恭候续作。到 2025 年年底，《唐朝诡事录之长安》以高口碑收官，系列短剧、微剧链接上线，并均在热播期防碍爱奇艺微短剧热度记录，足见以"诡"为中枢的"唐诡天地"深深勾引着不雅众，由"长、短、微"组成的 IP 多元本体方法树立获取显赫获胜。

（图 / 微博 @唐朝诡事录官博）

"唐诡"系列为何梗概防碍国产 IP 续作的魔咒，在守住"诡味"的同期，从产出单部爆剧发展到构建一个天地？对此，《新周刊》采访了"唐诡"系列的编剧魏风华。

从"狄仁杰"到"苏无名"的"神探天地"

若是咱们将一系列具有内在精神关联的影视作品视为一个天地，那么国产古装探案剧无疑领有一个头绪光显、底蕴深厚的"神探天地"。这个天地的中枢坐标并非虚拟，而是由三位深深镌刻在历史与民间悲痛中的断案圣手组成：狄仁杰、包拯和宋慈。

《神探狄仁杰》《少年包苍天》《大宋提刑官》《洗冤录》等千禧年头的经典之作，以独树一帜的魔力成为不雅众反复品味的国民悲痛，且几部探案剧的主东说念主公皆有真实历史原型可考，这份史实底色让剧集自带文化平定感。

播出近 20 年后，因一句"元芳，你怎么看？"而翻红的《神探狄仁杰》，探案线与朝堂权术线明暗交汇，号称社会派探案剧的典范，狄仁杰平定、贤明的"阁老"形象也因此深入东说念主心。《少年包苍天》则别有肺肠，主角团的设定充满芳华气味，俊男好意思女的建树让剧集脱离了传统正剧的严肃感，更贴合年青不雅众的审好意思。

（图 /《神探狄仁杰》）

聚焦宋慈的两部作品，虽同以法医断案为中枢，但走出了天渊之隔的旅途。《大宋提刑官》中，宋慈遵守"为生者权，为死者言"，将对端正公平的追求刻入骨髓，成为"神探天地"中直臣形象的典范；TVB 出品的《洗冤录》则无间了港剧的亲习气格，将探案、言情与合家欢结局游刃有余，弱化了远大历史配景，转而聚焦"棺材子"宋慈的个东说念主成长。

在此之后，与当代悬疑剧、刑侦剧的爆款频出相对应的，是古装探案剧永远以来的舒服，直到 2022 年《唐朝诡事录》上线。与之前脍炙东说念主口的经典老剧不同，两位主东说念主公苏无名和卢凌风的身份不再是正史上有齐全记载的东说念主物，而是创作者以野史中的三言二语，通过原创剧情的鞭策而塑造出来的脚色。这无疑加多了编剧的发达空间，却亦然极大的挑战。

（图 /《唐朝诡事录》）

此前，苏无名只在唐东说念主牛肃所著的《纪闻》中有过三言二语的记载，书中记录这位狄公弟子破获了太平公主府邸失贼案。魏风华将苏无名设定为"狄仁杰 + 段成式"的结合，狄公不用多说，《酉阳杂俎》的作者段成式则是唐朝以博学著称的东说念主。不少依照历史对"唐诡"系列进行再解读的不雅众，将太平公主独一在政变中幸存的犬子薛崇简视为卢凌风的原型之一。

魏风华这么讲解双男主的设定："一方面是为了加多重情的酷爱酷爱性，主角一文一武互为补充，让探案缉凶的经过愈加丰富、立体；另一方面亦然为了免除唐朝史实。"

（图 /《唐朝诡事录》）

一定进度上，苏无名代表的是新阶级，即出生一般但通过科举插足宦途的群体；卢凌风则是门荫入仕的代表。不管是从学术界"唐宋变革论"的角度看，照旧从历史事实看，唐代仍是士族社会，那时的社会结构、运行系统和后世宋朝这么的子民社会统统不同，是以需要有一个卢凌风这么的士族脚色。

和历史上已有齐全生平记载的东说念主物不同，苏无名和卢凌风的东说念主物形象充满了可塑性和成长性。魏风华强调了东说念主物的成长并非脚色性格的更正，而是其不雅念以及在要道本领所作念的继承的更正。比如到了第三部，不雅众亲切地名称卢凌风为"中郎犟"或"唐犟宗"，但讲究三部，就会发现履历了南下、西行后的他已然成长。

魏风华认为，当两位在再见之前动线天渊之隔的主角的不雅念线产生交叉，就是他们相互和会并发生变化的时候。在这个经过中，不雅众在镜头外奴才苏、卢二东说念主全部破获了诸多诡案，从"路上东说念主"转为"朝中东说念主"。

至此，两位主角，乃至包括褚樱桃、裴喜君和费鸡师在内的主角团已无用历史考证为其赋予真实性，因为脚色立住了。

古诡剧的"二楼好意思学"

"长安回望绣成堆，山顶千门依次开。"

"百千家似围棋局，十二街如种菜畦。"

"落花踏尽游那儿，笑入胡姬酒肆中。"

曾主抓发掘汉长安城的考古学家刘庆柱在《盛世长安》一书中写说念："唐代长安无疑是座诗城，京都的博大簇新，为诗东说念主提供了写不完、咏不尽的素材。"生存在长安的唐东说念主，不错光顾永昌坊的茶室、升平坊的胡饼店、长兴坊的毕罗店、平康坊的姜果店，以及为数稠密、漫衍全城各处的酒肆。

今东说念主谈起长安，老是透过诗歌对它充满想象。但最让魏风华感兴味的，不是唐诗，而是唐代的传闻和志怪演义。他早年在天津古籍书店构兵《酉阳杂俎》，又恰逢阅读汉学家薛爱华的《撒马尔罕的金桃》，这两本书对他的创作产生了长远的影响，成为"唐诡"系列里"诡味"的来源。

在"唐诡"系列中，处处能看到唐志怪、唐传闻的影子，致使让许多不雅众爱上了这种照本宣科式的追剧体验。比如，在《唐朝诡事录之长安》的《诺皋记》单位里，就有须眉追踪御缸遨游与情东说念主幽会的配头，发现其情东说念主竟是木偶东说念主的情节。这一故事本体就出自唐代志怪传闻演义集《广异记》。此外，剧汇集还出现了《续皆谐记》里的"阳羡书生"、《独异志》里的"赵云变形"等故事。

（图 /《唐朝诡事录》）

"‘唐诡’这个 IP 有个性情，即在每个单位案的开始，差未几都会以一段唐传闻或唐志怪当作故事的发动机，或者说叙事引擎。"《唐朝诡事录之西行》中《仵作之死》这一单位，是魏风华看到《酉阳杂俎》中一个盗墓贼在墓里中了机关暗器的故过后构想出来的，他由此提议一个问题：若是其中一个东说念主死里逃生，那么他出来后要作念的第一件事是什么？也许是找制造机关暗器的东说念主算账。

不错说，唐志怪和唐传闻故事的收尾处，是"唐诡"系列中案子的开动处。

当作"唐诡"系列的编剧，魏风华曾在外交平台上提议古诡剧的"二楼好意思学"这一宗旨，即介于历史正剧（一楼）与架空仙侠剧（三楼）之间，以真实历史为泥土生发的玄幻故事。当作序论的志怪故事认真营造奇诡氛围，史实则为高高架起的虚拟故事提供了内在撑抓的筋骨，让奇谭与推行交相照映。

"唐诡"系列的配景被放在了唐景云二年至开元初年之间，许多故事的因由前置到了天授元年至景龙元年。这段从武周后期到开元初期的短短十数年历史，具有热烈的两面性：一面是被诗歌、舞乐和贩子叫卖环绕的民间生存；另一面则是政局悠扬下，朝堂中的波诡云谲。

《唐朝诡实录之长安》中出现的武则天金简。（图 /《唐朝诡事录之长安》）

绝顶是《唐朝诡事录之长安》一开篇，主角团回到长安，此时李隆基与太平公主的权利斗争已尖锐化。历史上，同庚 7 月，太平公主在先天政变后被赐死。创作第三部脚本时，魏风华一度试图隐匿更多的权术元素，但写着写着发当今这个大配景下，实在无法隐匿。

像"中剧"《唐诡奇谭》里的《解忧店》单位，案情貌似和一个由心绪联结组织发展而成的邪教谈判，但临了照旧落在了权术和刺杀上。更早之前的《东说念主面花》《长安红茶》《参天楼》等单位，案件的诱因都是皇权之争。

（图 /《唐朝诡事录》）

一些不雅众因《唐朝诡事录之长安》的权术戏份加多，感到不稳当。其实，纵览前文列举的经典探案剧，不管是狄仁杰于抽丝剥茧中揭露武周时期的政事生态，照旧《大宋提刑官》以南宋朝廷为配景，让断案经过自带一层凄冷底色，都不难发现它们共同塑造的登科探案叙事——以探案为表，内核永恒是对世说念东说念主心与权利结构的深刻体察。

"唐诡天地"，是一群东说念主的故事

"这回当家一定是凶犯。"

（图 /《唐朝诡事录》）

很少有影视剧的小碎裂，能让不雅众记挂两三年，致使能在续集里有一个对话不雅众的 call back ——"唐诡"之外。成梵刹当家广笑在《唐朝诡事录之西行》里的《降魔变》单位中甫一出场，便被不雅众疑为凶犯，从此成了名梗之一。这个梗致使扩张到了其他剧中。直到《唐朝诡事录之长安》，广笑才有了为我方狡辩的契机。

不雅众对"唐诡"系列东说念主物径直或盘曲返场，早已习以为常。《唐朝诡事录》中篇幅较短的《甘棠驿》单位，由一位演员分饰自小犯警的刘十七、敦朴恇怯的刘十八和被蟒蛇养大的刘十九三胞胎。这三胞胎虽是全剧数个单位里的小脚色，却统统撑起了支线剧情。

（图 /《唐朝诡事录》）

除了因制作班底相对固定，不少东说念主也怀疑编剧是否早已埋下伏笔。对此，魏风华讲解说念："伏笔和呼应，有的是遐想好的，有的是不测的。在第一部（《唐朝诡事录》）的《甘棠驿》单位，于都尉向苏无名问长安的情况，提到一个叫娇奴的花魁。到了第三部（《唐朝诡事录之长安》）的《旗亭画壁》单位中，单位女主角就成了娇奴。这个并非提前遐想，而属于从前作中摘出了一个理论上的脚色进行了延展创作。"

若是说"诡味"是勾引不雅众的钩子，那么在野代配景下，涉笔成趣的东说念主物形容无疑是让更多东说念主"垂直入坑"的意义。正如剧中苏无名的经典台词"这世上既莫得神也莫得鬼，唯独弄神弄鬼的东说念主"，在"唐诡"系列中，许多封神的单位，并无何等精妙绝伦、严丝合缝的推理，而是靠脚色的色泽点亮了所有这个词故事。

和当今许多将碎裂用具化的长剧不同，"唐诡"系列险些每一单位都有脚色让不雅众感到惊喜。即就是身处封建期间的女性脚色，也能让东说念主看到不同的一面：《仵作之死》单位，赚足不雅众眼泪的女仵作曹惠与轻红，展现了两代女性的传承与救赎；《去天尺五》单位里的杜橘娘，展现了世家女子的风骨。

（图 /《唐朝诡事录》）

历史学者于赓哲在《好意思得张扬的唐代女性》一文中如斯总结说念："唐之是以使中国东说念主梦牵魂绕，一个紧迫的身分就是那些唐代女性。莫得女性历史的唐朝历史是不齐全的，莫得女性的唐朝亦然不精彩的。唐代是中国历史上女性最为目田奔放的期间，那些女性的盛世容貌与所想所想，即便到了当天仍具有无限魔力。"

"唐诡"系列的女碎裂们虽无历史原型，但在唐传闻里却有普遍动东说念主的女性脚色，诸如聂隐娘、红线、红拂、谢小娥——有些致使没著名字，如"车中女子" …… 她们都熠熠生辉。"轻红、春条、红药、橘娘这些脚色天然是虚拟的，但她们身上都有唐传闻中女子的风骨。"魏风华暗示。

同期，他认为，脚色不是"塑造"出来的，而是"擦亮和燃烧"的。他们本就存在于盛唐的贩子与朝堂，有我方的执念与遵守，这恰是"唐诡天地"能让不雅众共情的中枢：它讲的从来不是神探主角的开挂传闻，而是一群东说念主的死活、悲欢与抉择。

（图 /《唐朝诡事录》）

在稠密小脚色中，魏风华最可爱《唐朝诡事录之西行》的《风雪摩家店》单位里化盗为侠的龙太，因为他身上展现出了大唐全国的纵深。这些涉笔成趣、有喜有悲的脚色共同勾画出一幅大唐风情画，进而组成干线故事最深厚且有炊火气的配景。如斯，"唐诡"的全国才更为鲜嫩可亲。

"象征的大唐就像一面镜子。"在这个全国里，诡案是通往东说念主心与世相的幽径，而每一个被"擦亮和燃烧"的碎裂，都让这面镜子照射出更开畅的东说念主间。

于是，咱们会发现，"唐诡天地"的魔力远不啻于"诡"。它让不雅众在插足诡案的同期，亦能步入一个征象广阔、条理丰富的"盛唐"。谁都没见过确切的大唐，这个唐朝之是以能令东说念主坚信，不在于细节的百分百还原，而在于隐匿在盛世光影下无为东说念主的生存。换言之，只消那些鲜嫩的灵魂还在故事里发光，咱们对大唐的想象与共情，就不会终结。

Q&A

《新周刊》：你早年在天津古籍书店构兵《酉阳杂俎》，又恰逢阅读汉学家薛爱华的《撒马尔罕的金桃》，这两本书如何让你发现"唐代志怪" 的创作价值，进而决定以此为中枢打造《唐诡》？

魏风华 ：唐传闻和唐志怪，不关联词咱们传统文化的紧迫组成部分，照旧极紧迫的中国式故事的题材宝库，并且唐传闻自身亦然一种创作手法。缺憾的是，在往时很长一段时辰，唐传闻和唐志怪被影视创作者冷落了，咱们苟简只知说念一个刺客聂隐娘，知说念半个红拂。是以，《唐诡》这个 IP，就是要收复唐传闻的写稿传统，把更多出奇想的唐传闻和唐志怪实行到不雅众眼前。从这个角度论，说《唐诡》是披着探案外套的唐传闻也无不行。

《新周刊》：你常从短篇志怪故事中发展出齐全的案件，或者援用了某些古籍中的设定。这个"补全"或"援用"取决于什么呢？有什么才智论吗？

魏风华 ：《唐诡》这个 IP 有个性情，即在每个单位案的开始，差未几都会以一段唐传闻或唐志怪当作故事的发动机或者说叙事引擎。这个叙事引擎，怎么从星罗棋布的唐传闻和唐志怪中登第？本着俩原则 : 一是这段故事要豪阔奇异和特有，二是这段故事具有戏剧化的基础。以第三季《诺皋记》为例，叙事引擎来自唐志怪《广异记》里的一个记载，讲的是长安公差的配头乘大缸飞赴沉之外汇集，试图追踪的公差藏在了缸里。唐朝的星空下，骑缸遨游的女子，藏在缸里的丈夫 …… 这自身就是一个悬疑故事的极好的最先。就是说，唐志怪和唐传闻故事的收尾处，是《唐诡》案子的开动处。

《新周刊》：你曾说"大唐是一面镜子"，唐代的"丰富性"（如武玉成开元的权利真空期、西域文化赈济）为何成为探案故事的联想配景？比拟其他朝代，唐代的"洞开性" 对剧情冲突和东说念主物塑造有哪些特有上风？

魏风华 ：这个问题绝顶好。从武周后期，到开元初期，天然唯独十多年的时辰，但宫廷悠扬，诡谲莫测，充满变数，不外所有这个词帝国仍是百废俱举的态势。从创作的角度来说，我绝顶可爱这么的时期，这段盛世到来之前的谷底期相配相宜作念悬疑、探案和冒险故事的配景。唐代是中国历史上的一个"中点"，它是中古或者说古典期间的尾声，从演义或脚本创作上来说充满古意，同期又洞开包容、色调斑斓，这就很辛勤了。

《新周刊》：唐诡系列中出现了如"参天楼""鬼市"等令东说念主印象深刻的设定。在构建这个"唐朝"时，你是如何进行史料取材与艺术虚拟的？

魏风华 ：不管是演义，照旧剧作，都是虚拟的艺术。是以，对作者或编剧来说，一切历史也许仅仅想象史。天然在《唐诡》系列出现了普遍的历史配景、典章轨制、东说念主文民俗，致使于器物，但我写的就果然是历史上的阿谁唐朝吗？我认为有时。我只但愿创造一个平行时空，一个自我和会中的好意思学道理上的唐朝。本着这么一个理念，史料真实和艺术虚拟之间的貌似的对立就治丝益棼了。

《新周刊》：你提议"二楼好意思学"，即介于历史正剧（一楼）与架空仙侠（三楼）之间，以真实历史为泥土生发玄幻故事。但跟着历史鞭策，主角团卷入朝堂纷争。绝顶是在《长安》篇中，权术部分有所加重，你如何均衡探案与朝堂叙事？

魏风华 ：写第三季《长安》时，一度试图隐匿更多的权术元素，但写着写着发当今长安这么一个处所，其实是无法隐匿的，因为卢凌风、苏无名的配景板就是皇帝和公主的权争。我开动认为权术元素如实有点多，但其后我的师傅郭靖宇导演说，在这个系列里，也唯独第三季不错写一些权术了，再往后想写都莫得阿谁配景了，因为背面新一季《蜀说念》第一个单位就要惩办公主的问题了。我仔细想，如实如斯，是以第三季照旧比较绝顶的，波及了一些历史上出奇想的争论或远大的议题。

《新周刊》：如何看待许多不雅众所说的"古装探案剧不好拍"？与当代刑侦剧比拟，它的特有魔力是什么？《唐诡》系列的告捷，你认为为这类题材的创作提供了哪些新的可能性或才智论？

魏风华 ：古装悬疑探案剧特地于茫茫野外，当代刑侦剧特地于录像头下的平原。从这个角度说，古装悬疑探案剧更好写。但确切写好，在难度上跟当代刑侦剧是不异的。古装悬疑探案剧自有其魔力，其中之一是它不错在干线上延迟和肖似许多元素，玄幻、志怪、冒险、寻宝、武侠，等等。《唐诡》这个 IP 的才智论，其实就是前边说过的"历史 + 探案 + 志怪"这么一个三明治叙事结构，但作念起来也没那么通俗。对我个东说念主来说，这三季基本上已把先前脑海里的历史、案情和志怪储存破钞，接下来的新一季《蜀说念》是一个确切的挑战。

《新周刊》：许多不雅众都说想看《唐诡》拍到 100 季。关于背面的创作，你有什么想要尝试的新主张吗？或者照旧有一些新的盘算了吗？

魏风华 ：凡是系列剧，不管中外，都会有它终结的那一季。《唐诡》这个系列九游体育app官网，在哪一季终结，我当今还不知说念。我很可爱这个系列，它对我来说很紧迫。是以不管是从作品的角度，照旧从生意的角度，我都会死力让我方的创作冲动永远一些。对我个东说念主来说，但愿用演义和脚本两条腿步碾儿，我盘算的"大唐天地"还有五个系列的演义。这五个系列，虽仍是带有玄幻和志怪色调的大唐悬疑、探案和冒险故事，但各有不同。它们会与《唐诡》全部，在团结的好意思学之下，组成一个六边形的奇诡而灿烂的大唐全国。